上週五（7月5日），法國服裝設計大師伊夫·聖羅蘭（Yves Saint Laurent，或YSL）的同名傳記電影《伊夫·聖羅蘭傳》正式在巴黎開機。電影預計明年上映，訊息由法國製片公司Wy和SND聯合釋出。有趣的是，明年並不只有一部《伊夫·聖羅蘭傳》，法國另外兩家電影公司Europa和Mandarin也正在籌拍完全同名、同題材、同主要人物、甚至情節都有重合的YSL電影。這位被譽為"色彩創造者"的公開同志去世還不到5年，關於誰有權拍攝他驚才絕豔的一生、誰有權展示那些顛覆時代的服裝的風波已經釀起。

1） 色彩的創造者

從20世紀50年代開始，一個眉清目秀、文質彬彬的年輕人用他天馬行空的服裝逐漸奠定瞭今天巴黎"時尚之都"的地位，打造瞭一個流光溢彩的"左岸帝國"，他就是伊夫·馬蒂厄-聖-羅蘭。聖羅蘭出生在法屬阿爾及利亞的一個富商家庭，18歲就獲得瞭國際羊毛局的時裝大賽冠軍，並受到著名雜誌Vogue主編激賞。正當全盛時期的克里斯汀·迪奧（Dior）很快將他挖去當助手。1957年迪奧因心臟病突發去世，21歲的聖羅蘭臨危受命成為瞭Dior的首席設計師。他在個人處女秀上推出春裝系列"Trapeze"，以前所未有的梯形輪廓傾倒世人，徹底挽救瞭搖搖欲墜的Dior品牌，也讓世界發現瞭他的存在。

由於當時法國正面對阿爾及利亞的獨立解放運動，聖羅蘭在1960年被徵召服兵役。戰爭讓脆弱纖細的他幾乎陷入精神崩潰，此後更是終生與抑鬱症、藥物和酒精為伍。而在住院期間，唯一有資格探望聖羅蘭的是大他6歲的貴族實業家皮埃爾·貝爾傑（Pierre Bergé）。兩人第一次見面是在迪奧的葬禮上，貝爾傑很快就對聖羅蘭展開瘋狂追求。1962年陷入熱戀的他們齊心創辦瞭後來叱吒時尚界的個人品牌：YSL。他們相戀的18年，正是聖羅蘭一生創作的黃金時期。1976年兩人結束瞭愛情，但仍然保留著友誼和事業夥伴關係，並且終生都是最瞭解對方的摯友。2008年聖羅蘭生命最後幾個月，他們註冊結為民事伴侶。在葬禮上貝爾傑曾說：“我們初見的那天，巴黎的早晨年輕而美…我記得你第一套服裝，也記得你最後流下的眼淚…我們的分開也許無可避免，但我們的愛從未停歇。”

伊夫·聖羅蘭究竟給現代服裝帶來瞭什麼？擁有藝術家的浪漫氣質，尤其是對色彩的精準拿捏，加上挑戰世俗的內心衝動，他的出世讓時尚徹底"活"瞭過來。由於聖羅蘭最初學習的是水彩畫，他的服裝設計從繪畫中汲取瞭驚人的靈感，色彩搭配新穎奪目，往往給人以前所未有的視覺震撼（這也是"色彩創造者"的由來）。他的時裝沒有太過複雜的剪裁，但因線條流動反而像極瞭一氣呵成的藝術品。最值得稱道的是，由於受到女性主義、垮掉一代和平民化運動的影響，聖羅蘭總是大膽的走在時代的最前沿，用前衛書寫古典，相繼推出瞭鬱金香線條、喇叭裙線、水手服、中性裝等一系列徹底摧毀上流社會審美的服裝系列，帶給那個時代的人們以明亮、輕巧的新氣象。“看過他的服裝後，有的人大哭，有的人大笑"便是對他服裝最傳神的描繪。1998年法國世界盃期間，球場變成天橋，300位世界名模身穿YSL時裝婀娜走過整個綠茵場地，那一刻連上帝都嫉妒瞭。

2） YSL傳 Vs. YSL傳

法國人對聖羅蘭是愛不釋手（聖羅蘭獲得過法國國家榮譽勳章，最終以國葬禮儀下葬），早在2010年就有一部高口碑的YSL紀錄片《瘋狂的愛》問世，該片獲得瞭多倫多電影節的國際影評人費比西獎（QAF中文站近期將推出）。但今年一次性出現兩部YSL傳還是讓人有點無語：一部是由加里·勒斯培導演，法國新生代美男皮埃爾·尼內主演的；一部是由貝特朗·波尼洛導演，法國著名男星加斯帕德·尤利爾主演的。兩部都叫"YSL傳”。按照作者電影的慣例，我們暫時分別稱它們為"J-YSL傳"和"B-YSL傳"。

【J-YSL傳】：這就是上週開鏡的那部。導演加里·勒斯培曾是法國凱撒獎最佳新人演員。這位公開同志主演過短片《俄狄浦斯 N+1》和大尺度長片《天敵》，並在我國導演婁燁的情慾電影《花》中擔任過主角。演而優則導的他已是第三次掌鏡並且主寫瞭劇本。主演皮埃爾·尼內是法國冉冉升起的新星， 這位法蘭西喜劇學院最年輕的寄宿生已經兩次提名凱撒獎，不但有著一張略顯神經質的俊美臉蛋，而且舉手投足都那麼的討人喜歡。奧斯卡影帝讓·杜雅爾丹說：“這孩子讓我目瞪口呆，他問我願不願意當他的教父。我這麼跟你說吧，你根本沒法拒絕皮埃爾·尼內！” 對於能出演聖羅蘭，尼內則非常的謙虛：“這是喝蒙瞭才會有的奇思幻想。”

-YSL傳由法國SND電影公司製作，獲得瞭83歲的皮埃爾·貝爾傑本人的全力支援。據說貝爾傑看到尼內的第一眼就覺得"像看到年輕時的聖羅蘭本人"。 電影以50年為時間跨度，講述伊夫·聖羅蘭和皮埃爾·貝爾傑半世紀的情緣以及YSL品牌的前世今生。

【B-YSL傳】：其實更早籌備，但要到8月才正式開拍。導演貝特朗·波尼洛是有著古典音樂背景的戛納系導演，兩度入圍戛納電影節主競賽單元。本片是導演和好友托馬斯·柏戈恩一起創作的劇本，後者去年寫有《鏽與骨》。主演加斯帕德·尤利爾是法國公認的最有潛質的演技容貌俱佳的男星之一。《漫長的婚約》、《少年漢尼拔》已經為他打造瞭國際聲譽，在《巴黎，我愛你》中他出演同志更帶來一段緣分微微擦肩的邂逅。只是這位擁有美麗冰藍色眼睛的演員從不注重自己的外表，彷彿對他來說挑戰各種型別的角色才是最大樂趣所在，因此近年他接的片多是以鬍子拉渣的熟男形象出現。好在為瞭這部YSL傳他又開始重修邊幅、回覆舊觀。

B-YSL傳由法國Mandarin電影公司製作，只會圍繞聖羅蘭職業生涯的1965-1976這11年（即這位服裝設計師的最巔峰時期），終止在1976年YSL的俄國風格系列推出。根據片方的說法，“會以華美視覺喚醒一個逝去的年代”，因此有著更深的主題。只是本片沒有得到皮埃爾·貝爾傑的支援。

3）法國影業的內鬥

都說中國人喜歡內鬥，法國電影界的同室操戈才真的叫恐怖。2009年《少女香奈兒》和《香奈兒秘密情史》就上演同一時尚名人的左右互搏；2011年根據同一本兒童文學改編的《紐扣戰爭》和《新紐扣戰爭》，竟然以只相差一週的首映時間前後腳開畫，哪怕票房鬥得頭破血流也在所不惜。法國電影界的撞車都快上升成現象級瞭，這次的YSL傳也不例外，在前期籌備過程中充滿瞭火藥味。

首先是SND在2013年1月利用巴黎服裝週為自己的J-YSL傳發動瞭宣傳攻勢，皮埃爾·貝爾傑甚至在YSL總部為劇組置辦瞭一個暖身派對。效果立竿見影：J-YSL傳還未開拍，在世界各地的發行權就已被搶購一空。英國、德國、義大利、俄羅斯、加拿大、澳大利亞、波蘭、韓國、北歐、中東地區，乃至我國香港和臺灣的發行權都已悉數售出。而最重要的美國市場的發行權，則由"奧斯卡公關之王"韋恩斯坦拿下，可謂春風得意。如果說J-YSL傳靠火爆的預售創造瞭話題，B-YSL傳則是透過引進新的投資者來扳回一城。著名導演呂克·貝松的Europa電影公司宣佈，Europa將作為電影的聯合出品人加盟製作，並且負責法國和國際的發售。在2月柏林電影節期間，兩家YSL傳在歐洲電影市場同一個展廳各自發布瞭自己的劇照和海報，打擂臺之意不言而喻。其中J-YSL傳發布的是皮埃爾·尼內的定妝照（左），B-YSL傳則讓加斯帕德·尤利爾的造型海報登上瞭場刊《銀幕》的封面（右）。

可以順便比較下兩人的造型（上）與聖羅蘭本人（下）的相似程度：

如果這些還算和諧競爭，另一條暗線就不那麼友善瞭。由於B-YSL傳沒能獲得皮埃爾·貝爾傑的支援，Mandarin決定將不考慮租用聖羅蘭的原版服裝，而改為由法國愷撒獎最佳服裝設計安娜斯·羅曼德來重現YSL當年的作品。此舉引發瞭皮埃爾·貝爾傑的震怒。他在發出的律師函中聲稱這是對死者的不道德行為，如果劇組不經過他的預先允許就進行復制，他將考慮訴諸法律。可是行事激進的Mandarin打算鐵瞭心硬憾到底，他們乾脆繞過瞭皮埃爾·貝爾傑，直接聯絡上YSL的母公司：法國巴黎春天百貨集團（PPR）。PPR在1999年正式收購瞭YSL，因此是YSL品牌的最終持有人。PPR執行長皮諾特最初打算採取持平立場，拒絕給予兩個YSL專案中任何一個以更優厚待遇。但在Mandarin的全力遊說下，皮諾特終於為複製YSL服裝系列的想法開出瞭綠燈。而根據SND的說法，“PPR對我們的專案同樣支援。“不僅如此，在迄今所有宣傳中SND都一直強調：自己的才是"真正官方的YSL電影”。

4）“更期待"的難題

並列帶來比較，兩部電影的基本情況見下。題材撞車也產生瞭一個問題：究竟哪部更值得我們期待？

J-YSL傳的優勢在於，它有皮埃爾·貝爾傑的全力支援和授權，劇組可以使用聖羅蘭的服裝原件、設計草圖和創意筆記，並且可以進入YSL總部和私家別墅拍攝取景。SND發言人就說：“5000件服裝、15000件飾品和超過35000張創作草圖可以無償提供給我們使用。它們絕對會在大銀幕上煥發光彩。“發言人甚至不忘諷刺對手：“拍一個偉大的服裝設計師而不能展示他的作品，這就像要拍達芬奇卻跳過瞭《蒙娜麗莎》一樣。”

B-YSL傳的優勢則在於，它擁有一個對藝術電影來說堪稱夢幻的組合。除加斯帕德·尤利爾飾演聖羅蘭外，男二號皮埃爾·貝格的飾演者是法國著名男星傑瑞米·雷乃。作為達內兄弟的御用愛將，他的名字已經和《孩子》、《單車少年》等歐洲文藝佳作聯絡在一起；而催淚經典同影《隱藏的戀情》和黑色成人童話《挑逗性謀殺》則成功註解瞭他的另類氣質一面。最難得的是，加斯帕德和傑瑞米戲裡戲外都是好朋友，兩人不但合作無間，私下也互動有愛。對一部同性愛情電影來說，還有什麼比主演本身就是"好基友"更讓人盪漾的呢？女一號名模露露（聖羅蘭的創作繆斯）的飾演者是剛憑大熱女同電影《阿黛爾的生活》獲得金棕櫚的法國女星蕾雅·賽杜。她宛如靜靜睡蓮般的美絕對當得起繆斯女神的稱號。這樣一個黃金三角組合，你能夠想象他們碰撞後產生的火花嗎？

B-YSL傳除演員陣容亮眼外，幕後主創也很強大。無論導演貝特朗·波尼洛、編劇托馬斯·柏戈恩還是美術指導安娜斯·羅曼德都獲得過凱撒獎的肯定，貝特朗更是戛納培養的嫡系導演：2001年《春宮電影人》獲得影評人費比西獎，2003年《蒂蕾茜亞》和2011年《妓院裡的回憶》兩度入圍金棕櫚。這樣的履歷，加上法國人對聖羅蘭題材的偏愛，明年在戛納看到本片的可能性不小。

所以，如果站在純電影的角度，B-YSL傳顯然擁有更值得期待的理由；而如果是聖羅蘭的品牌控，那你一定不要錯過J-YSL傳。明年，將是撞車也精彩的一年。讓我們一起期待！